「本文来源：中国网」
中国网12月4日讯武汉的大街小巷，米兰的大教堂前的广场，纽约的第五大道，巴黎的双叟咖啡馆………突然之间城市变得空荡无声，城市中失去了人的踪影。一场突发的疫情，一次人类历史的记录，通过镜头的捕捉，在人们眼中被感知和理解。
摄影技术从诞生之日开始，就和城市之间产生了密切关联。年，法国发明家约瑟夫·尼塞福尔·尼埃普斯（JosephNicéphoreNièpce）在住所里，用他的相机和日光蚀刻法，对着窗外邻居的屋顶，用8小时曝光后拍摄了世界上第一张照片——《勒古拉斯的窗外风景》。摄影的原初叙事暗示了它与城市空间亲密且充满张力的关系：城市随着时间不断流动与变化，而摄影师则贪婪却徒劳无功地试图捕捉下它的幻像。
18世纪末人类世的开启推动着城市主义的快速进程，在短暂的时间内城市达到了过去无法想象的尺度与规模，新的城市生活形态也因此诞生：更多样复杂的文化与社区，跨越城际或国界的快速移动，基于新技术的管理与规划手段，从无度扩张到寻求可持续发展的整体转向……影像媒介也在技术发展的推动下，在城市空间内不断扩张，从模拟摄影到数码摄影，从智能手机、社交媒体到无处不在的LED屏幕。在城市主义与影像生产同时过载的当下，影像与城市间的关系正在被重新塑造。
年三联人文城市季以“跨越边界”为主题，试图探讨当城市的实体空间与数字媒介之间的边界被打破之后，如何创造公共新体验，催生新的共同体。
12月4日，主题为“建造幻像”的人文城市摄影展将首先于成都当代影像馆举办，开启本届三联人文城市季的序幕。策展人阐释，“建造幻像”一是指摄影对城市的反映因为具有选择性，影像依旧是对现实的一种虚幻的折射；而另一重含义，则是对城市建设所经由的路径进行一种批判性的思考——一轮轮轰轰烈烈的城市建设，以及方便城市管理和建设的技术进步，究竟把我们引向了何方？
按照两位策展人——连州国际摄影年展创始人和连州摄影博物馆的联合创始人段煜婷、连州摄影博物馆副馆长胡若灝——的设计，展览将城市与影像间不断转化和发展的关系置于多声部的历史情境中来考量。
在“历史轴”的部分，不同来源的公共领域档案资料勾勒出一条关于城市影像随技术手段而发展的历史脉络：从早期摄影实践者们对城市的采样式记录，到查尔斯·马维尔（CharlesMarville）在奥斯曼时期拍摄的巴黎城市改造档案，又到全景、航拍等因技术赋予人们的新观看视角，再到互联网公司打造的“终极城市影像数据库”——街景地图，面对着前所未有庞大数字数据库的人们开始挪用、解构、对抗影像档案，并以更为开放、多元的方式用影像参与塑造对城市空间的想象。
当代影像作品则以和历史档案并置的方式出现，作为补充叙述的声音。胡若灏介绍，本次展览正是希望能够通过这些当代艺术家们的作品，展现更多的城市和片区，而不是将视角局限在大量被