年5月22日，当代艺术展览“激浪之城：世纪之交的艺术与上海”于UCCAEdge开幕，也同时宣告UCCA尤伦斯当代艺术中心的第二个分馆正式落地上海。
“激浪之城：世纪之交的艺术与上海”汇集了26位国内外知名艺术家的重要作品及近期创作。年前后，即将跃身国际大都市的上海涌现出一系列具有实验性质的展览，从工厂仓库到公立美术馆，从尚未开业的购物中心到重大国际峰会的开幕式，新的艺术在上海各处生根发芽。
20年后的今日，“激浪之城：世纪之交的艺术与上海”重新回溯了那个时代，它以年上海双年展的举行为重要节点，纵览了中国当代艺术至今的发展，也同时宣告：在过去的15年历史中，UCCA尤伦斯当代艺术中心已与很多当代艺术家进行过密切合作，从今往后，UCCAEdge希望成为上海当代艺术历史的一个部分。
参展艺术家包括马修·巴尼、鸟头、丁乙、房方、季瑞、安德烈·古斯基、何云昌、胡介鸣、黄永砅、威廉·肯特里奇、李昢、梁玥、倪俊、施勇、徐震、颜磊、杨福东、杨振中、余友涵、张恩利、张培力、张永和、赵半狄、郑国谷、周铁海和周啸虎。
在年上海双年展，艺术家黄永砅用沙子复制了年建成于上海外滩的汇丰银行总部的建筑外观，这座缓慢崩塌的巨大沙子雕塑曾占据了昔日上海跑马总会，即当时的上海双年展主展场——上海美术馆的中心大厅。21年后，这件装置的重建回溯了世纪之交的上海巨变，也重新审视着崭新社会背景下时间与权力的流动消长。
建筑师张永和的《5×11米生活》基于年上海双年展“都市实验室”单元展出的作品，以真实比例展现了上海典型弄堂的生活空间，这次展览，他根据UCCAEdge的展厅空间又进行了特别创作。
德国艺术家安德烈·古斯基也曾参展年上海双年展，他当时的作品《上海》（）聚焦于当时上海新近落成的标志性景观之一——金茂大厦，将镜头对准了金茂大酒店的开放式中庭，展现了金碧辉煌与空无的二重性。
在年上海双年展的展场之外，很多艺术正在发生。
何云昌将苏州河作为自己行为表演的现场，他的作品《上海水记》（）记录了艺术家重复和徒劳地将水从河中转移到船上，在此过程中，肉体的痛楚与河流和城市的漫长历史相融。丁乙的工作室正位于苏州河边，《十示》（）展现了他从工作室望出去看到的繁华城市景象。本次参展的三件抽象作品不仅标志着艺术家在风格上取得了重要突破，也记录了当时上海市区变得越来越明亮的城市特征。
世纪之交，上海新一代艺术家也在城市中寻找机会举办展览。徐震在本次展览重演了年的行为表演作品《3月6日》，表达了他对沉默世俗的反抗，其充满挑衅性的呼喊既是对自身存在感的宣言，也是对周遭人物关系的试探。鸟头（宋涛和季炜煜）则用镜头持续记录着家乡上海的点滴日常，也反映了21世纪初浦东某后工业街区的改变，新村诞生于20世纪50年代，随后被规划为上海世博会的场地。在大量照片组成的拼贴作品上，艺术家用刀刻出“青春”二字。来自加拿大的艺术家季瑞同样