综合频道
《名家简介》
徐旭浙江绍兴诸暨人，诸暨市油画协会名誉主席。国家一级美术师，江苏省师范大学历史系文博专业毕业，中央美术学院首届油画材料艺术研究生课程班毕业，国家博物馆系列美术考古研究馆员，中国美术家协会会员，江苏省考古学会会员，江苏省博物馆学会会员，中国汉画艺术发展研究院长，中国乡协孔孟文化研究院常务副院长暨中国汉画儒道艺术研究院院长，一带一路国际文明论坛专员(聘期五年)，中国孔子美术馆美教中心客座教授，清华美术学院客座教授，中央美术学院客座教授。长期从事油画创作，美术考古与美术教育工作。作品曾在中国美术馆，北京艺术区等多处展出，作品先后在保利、翰海等大公司拍卖，其作品被广州、深圳、香港、美国、丹麦、西班牙、北京、上海等画廊与艺术收藏机构、大的银行金融机构购买收藏。
年博鳌中国传统文化高峰论坛艺术家代表。
年中国美术出版社《建党百年一一影响中国艺坛位艺术家》
年《百年辉煌最具收藏价值艺术家》
年《聚焦中国艺术大师网络大赛》第五名
年荣获人民艺术家称号
年《献礼全国两会报道新时代书画领军代表人物
年《当代中国书画百杰》
年4月《试论基于中国美术艺脉的中国文化自信结构》中国知网公布国家核心期刊发表徐旭美术考古重要论文。
中国著名考古学大家中国青铜鉴赏家，中国考古学会理事，国家社会科学(考古学科)基金评委，国家哲学社会科学十一、五”规划考古学科组成员，国务院特殊贡献津贴获得者，中国江苏省考古学会理事长，南京博物院考古研究所长邹厚本先生年评述：《徐旭青铜油画》重塑了中国青铜之魂。
中国著名艺术评论家史峰对徐旭油画家美术考古学家综述：《开辟丹青奇路致力文化表达》著名画家徐旭先生开辟出画别人所未画的艺术新天地，成为第一位中国史学画家，美术考古画家。丰富的美术考古积淀，让徐旭对六干年历史美术图形与纹饰都有深入研究，徐旭认为任何研究成果最大的价值就是面向大众，拥有文化普及的力量，他是一位出色的油画家，具有油画人物古典主义的超能表现，也有超写实的非凡境界，可以把中国传统美术图案与人物肖像进行融合创作，产生了魅力无穷的现代表现主义肖像新油画。同时他的艺术触角并行向文物油画展开，非常好的文物考古研究能力，对文物的审美价值有通透的艺术感知力，他用西方古典油画技法把文物的文化品位传递给人民大众，从古风而来，入时代而去，文物油画在大众审美层面获得新生命的功勋，基于他的独特创作，让油画体系产生了文物画这个新法门。
徐旭的艺术创作继续保持自己的艺术特色将《新古典人物画》《汉画百图系列画》《中国青铜文物系列油画》《古风汉玉，玉界系列油画》，四个系列题材的油画以及综合油画材料艺术向纵深挖掘与发展。
开辟丹青奇路致力文化表达——记著名画家徐旭
画画，画什么？现在对这个问题很少有人做深刻而独特的思考，所以拿过画笔并不深究画什么的问题。都是前人画什么我就画什么，别人画什么我也画什么的思维惯性。正是这种题材思维惯性的存在，所以画家很难在选材上突破窠臼，像著名画家徐旭先生这样，开辟出“画别人所未画”的艺术新天地！
徐先生有精湛而专业的油画技法，画法磨砺出身科班，所以他搞油画创作专业段位很高，无论是光影塑造还是结构比例，或是透视色彩，都是法不欺人的正宗品质。依照专业的支撑，他如果选择大众画题，画人、画物也可以做到出类拔萃，成为画家队伍中的娇娇者！他之所以走上画别人所未画的道路，与他特别的文化修养有关系。
他有非常好的文物考古研究能力，对历代文物的文化价值和艺术形态有非常周备的把握。因为对文物的审美价值有通透的艺术感知力，所以思维中就会有与人沟通的交流意识。但是，把文物的文化品位传递给大众，并不是一件容易的事情。因为大众的文物审美层次并不专业，在大众眼里很多精彩异呈的文物，可能就是一些断瓦残片，他们也知道很珍贵，但是不容易激发审美的兴趣，无法拉近与文物的文化距离。
正是基于让大众了解文物、审美文物、亲近文物的初心，所以徐旭先生把画笔转向了文物画！用专业的画法和深厚的文物鉴赏修养，去创作文物画，这既不会有损文物的价值，又开辟于了一条让大众看到文物鲜活的艺术道路。一经开拓便是功到自然成的结果！他的文物画基于旧物，作色彩的丰富表现，让文物拥有了一身霓裳。从古风而来，入时代而去，这不但是油画艺术的新题材，也是文物在大众审美层面获得新生命的功勋！基于他的独特创作，让油画体系产生了文物画这个新法门！
丰富的美术考古积淀，让他对六千年历史美术图形与纹饰都有深入研究。如果成为这个专题研究的专家之后，他并不是一位画家，那么成果或许就是出一套常人难以看懂的学术专著，这就等于埋没了他的研究成果，因为成果最大的价值就是面向大众，拥有文化普及的力量！幸好，作为美术图形与文饰研究专家的徐旭先生，还是一位相当出色的油画家，他具有油画人物古典主义的超能表现，也有超写实的非凡境界，可以把中国传统美术图案与人物肖像进行融合创作，产生了魅力无穷的现代表现主义肖像新油画。
开辟丹青奇路，致力文化表达。古风与时尚相映，他谱写出文化古今永传的独特魅力！独特的画法必有独特的价值，对文物油画、图案肖像创新与创创建，让徐旭先生独步当代画坛，功可夺标！
著名书画评论家史峰年8月7日
《作品欣赏》
观徐旭《铸魂中国青铜》小油画有感
文/邹厚本（中国著名考古学大家，中国青铜史研究专家。）
中国青铜铸造历史悠久从考古发掘发现至少要有五千多年的历史了，早期青铜器以距今四千多年的内蒙古赤峰夏家店下层发现的青铜器为例主要为青铜工具刀及小件饰品，经夏商周，春秋战国，秦汉(公元前一年)中国青铜器从小件生活用具到大国祭祀礼器重器，青铜铸造所呈现的美术美饰现象从简到繁美轮美奂成为我们这个民族辉煌时代的象征，青铜美术美饰也成为中国美术考古史上浓墨重彩的一笔。从石器时代进入青铜时代，这是从原始社会进入文明社会的一个重要象征，如果没有中国古代青铜时代就没有中国文明的进程，也就是说，世界文明艺术史也将缺少最重要最辉煌一个篇章。怎么样能够突显出中国青铜艺术的世界唯一性，徐旭寻根究底以一种使命感挖掘中国青铜艺术灵魂所在，多年来深入青铜世界致炫于中国青铜研究，他拜师学艺，上下求索，冥思苦想寻求中华青铜符号精神传承，铸造三维青铜空间世界。从新油画的艺术表现方式来描绘和展示传统与非传统之间穿越时空的比较与对话，无论三星堆青铜中的神性到宝鸡青铜厚重艺术雄性，还是秦皇汉武青铜车骑展示拓疆域展霸气，讲好中国的故事，塑造出中国青铜灵魂成为自我历史责任所在。
我与小徐的师生关系，缘起年江苏省考古绘图训练班当时我主讲《中国青铜考古与鉴别》印象中他是听课时做课堂笔记最认真突出的一位学员。
在实习器物绘图训练中他抓住青铜器的主要纹饰，用生动的线条表现出最能打动感人的器物图饰来，这也缘于他曾是专业美术院校毕业所故。他所绘制的文物图有着深厚地绘画功底与物体塑造准确写实造型能力的显现。徐旭画的我院《东汉错银铜牛灯》器物绘图应该是学员中画的最好的。
青铜器纹饰艺术是中国艺术史研究的一个重要课题，也是中国历史学、艺术学、人类学、考古学的重要研究领域与组成部分。徐旭多年来透过青铜纹饰研究来获取先民的生活方式、民间习俗、社会文化、宗教信仰，神坛图腾崇拜心态的信息。他从考古器物绘图的原真性机械制图式的标准性转换到中国《青铜油画》艺术创作。历经坎坷与孤独，徐旭禅修自我，从青铜器中的底纹、装饰纹、主诉纹上纵横比较对照研究表现出更加艺术性的功夫线条，将没有语言功能的青铜器赋值了话语权。
他所创造青铜小油画的古色古景即以其中奥妙就是借以三晋大地陕北黄土高原为背景以苍凉悲壮的情调诉说着中华民族曾有的那段精华制造在中国的历史长河中，中国古代的青铜器往往是用来让王室贵族作为宴享和放在宗庙祭祀祖先的礼器。青铜礼器不是一般人可以拥有的，作为一种权利和地位的象征，一种记事耀功的礼器而流传于世。
徐旭青铜小油画以正能量的艺术格律传导着中国青铜仁义礼智信特有的美品信息，他思索着如何将中国青铜铸造近四千多年中沉淀具有世界上独一无二厚重的历史、文化、艺术、观赏价值解读出来，向国内外传导，怎么样挖掘这座宝库成为萦绕美术考古学者徐旭研究的方向问题。社会科学中的美术学与考古学在二十一世纪交叉形成了美术考古学，美术考古学科的出现是物质运动形成相互转化的反映，它们越来越深刻地展示出自然界的动态与美化的过程。由于西方在幼教时期的美术教育有很强的写实性，对表现的物体的立体感的素描有着天然的融合。为此西方考古学中考古人员对墓葬中建筑与所出土的器物既有结构性的透视，又有三维的写实描绘的要求，不太成为他们的技术障碍，美术考古就与他们自然地结合在一起。在中国的传统美术中大部分的技法都是写意状态，而从事的考古人员很少来自有写实绘图基础的学者或学生。为此考古绘图的机械的制图的方法成为没有任何绘画基础的考古人员首选的一种考古绘画的方式。
徐旭在考古工作岗位上多年参与许多大型汉墓的发掘与考古绘图工作，在发掘报告的绘图中他严格按照报告要求绘图格律求真求实原真性绘制以求达到考古科研的技术要求。
在自己的美术考古领域内求新求变有意识的将美术考古的艺术性与社会科学考古专业性交叉粘合一起，把考古绘图枯燥刻板的一种技术线条变得生动，用线条律动之间的关系穿越出更灵动有了生命的迹象的图像来。
徐旭告诉我：他的一次重大机遇找到了打开青铜绘画创作之门的金钥匙”那就是一次与我北大校友考古系的学长阎孝慈(北京大学届历史系考古专业毕业生)江苏省师范大学历史系教授。阎孝慈教授带着徐旭一道去河南安阳殷墟中国社科院考古研究所安阳工作站实地学习，在实习的过程中徐旭解决了多年困扰中国青铜如何再塑造的问题。
安阳工作站工作人员的一句话深深地打动了他：好的文物考古工作者就是让更多的考古成果惠及人民大众同时也要通过文物的考古发现和考古成果转换一种爱国的能量。至此徐旭不但从安阳殷商众多青铜文物中寻觅到了最有文化艺术价值的创作信息，同时经过他的不断探索也从故宫博物院、国博、上博、南博、河南博物馆、陕西博物馆等藏有大量的中国青铜器精品中探寻研究发现中国商周时代青铜器从贵族化、礼器化到生活实用器的演化过程与器物上反映的美术考古资源，他从青铜器的重器精品中淘洗采集了大量文化艺术历史信息浓缩在自已的《中国青铜号》油画系列作品创作中去。
徐旭这个学生是个非常注重师生感情的多年来他与南博中国资深考古绘图研究员黎忠义，还有古器物绘画专家钱锋多有交往，几十年来我们交往过程中通过考古事业的链接不断加深了师生情谊如在《中国汉画像石研讨会》。
类似的美术考古学术交流活动中，年春节他专程到南博来看望我，我们深入地交谈过，此时我发现他已成为一位成熟的美术考古跨界学者。
当今考古工作越来越被媒体所