全球艺术现场
坐标：北京魔金石空间
时间：年1月19日-3月11日
地点：北京市朝阳区酒仙桥路2号艺术区东街
艺术家：aaajiao，黄炳，刘野夫，刘茵，娜布其，宋拓，王墒，CiciWu，谢蓝天，颜峻，于吉
1月19日，时隔四年魔金石空间再次带来艺术家群展《迂回进入》，究竟在“所见”与“非所见”之间存在着怎样的差异？怎样放眼去观看那些并非近在眼前的事物？艺术家们又是如何超越既定边界来进行创作的？魔金石空间借助这次展览，试图通过艺术家们的作品尝试嘈杂中捕捉或过滤一些特定信号，以达到“进入”的目的。
aaajiao，，
一进入空间，艺术家aaajiao的作品《》映入眼帘，满墙刷着无数的，或大或小，或深或浅地字符似乎构建了一个虚拟世界，针对于“现实”与“虚构”的讨论就此展开，当真实和虚构的界线越来越模糊，甚至两者已然合二为一之时，人应该怎样看待虚拟和现实共处的世界？怎样在这样的一个时代中自处？是否还是以原有的方式自处？
娜布其，空间外的风景
娜布其作品《空间外的风景》尝试探索以物体为中心进行讨论，我们周遭的物体并不是因为它们与人类形成的关系而存在的，它们同时也独立存在于人类的感知之外，艺术家通过强调这些物体以及组合的无目的性来显现出物体本身的存在性，它们并不是为了某个特定空间而存在。
黄炳，忧郁鼻，
香港艺术家黄炳以个性化的霓虹色彩和直白风讲述了三个故事《忧郁鼻》、《欲望JUNGLE》、《太阳留住我》。
《忧郁鼻》讲述了一个鼻子因为接受的负能量太多一步一步离开主人的故事，整个短片弥漫着淡淡的忧伤气息。而《欲望JUNGLE》受到真实事件的启发：妓女被卧底警察恐吓并为其提供服务。一个闷热的夏天、雪糕、墙上偷窥的小孔构成了一个似乎充满荷尔蒙的故事-《太阳留住我》。
这些看似非常生活的动画实则已经将叙事扩展至社会层面，黄炳选择的方式与动画中的色彩一样甚为诡谲。
CiciWu，外来物#1毛茸茸的光（王旭和Cici），
CiciWu创作的雕塑常采用“过时”的形态，与科技的迅猛生长及其对行为的潜移默化作用相比，CiciWu的作品呈现出刻意抵抗的姿态。她意图将人们对文化的诉求提升至更细微的行为体验，将艺术创作与电影转喻灵感结合。她的作品似乎避开了政治从而解除了一切与宇宙或世界相关之物。
刘茵，两个战士，
刘茵的作品在纯真可爱的外表下充满了对现实之荒谬性的反思，刘茵将那些固定的形象“卡通化”，使这些“卡通化”的形象进入一个“时间之隙”，不像在快速流转的网络或现实世界，这里的时间可以放慢速度，在这种形象中，它们被还原为单纯的人，超越了现实中的人。
王墒，觉石图，
作为一位艺术家和执业宝石学家，王墒从不同角度诉说自然的历史，并以此审视当今人类对自身文明与大自然关系的质疑。当对自然的盲目崇拜已经一去不复返，在人类特别是科技力量的作用下，新的自然现实应运而生，它散发着怪诞气息，但也许在某一天会成为我们唯一的希望。
刘野夫，随机目标，年10月2日北京地铁
外国人说话使用的词组和语调都是刘野夫的分析对象，东西方的意外碰撞中产生的语言变迁与新图像在其作品中被反复探讨。
谢蓝天，门外的送餐电瓶车，
谢蓝天的作品以一辆二手送餐电瓶车在展厅空间内制造出某种叙事，暗指出不同工作者之间的关系：或许在休息时间点了餐的艺术工作者以及隐形的、支撑着现代城市基础结构的民工群体。
于吉颜峻，云深处，
于吉的想法源自她对灰尘的迷恋以及近期在水泥作品上的不断尝试。现场被紊乱有度地布置，装置是于吉近期创作的切片，与声音一起在空间中互为对方的背景。颜峻的即兴演奏从开始就被设定成了一个不足够稳定的系统，通过他的观察，干预、平衡这个系统。声音的变化在不稳定中求得平衡，又随时被打破。
同时，声音的运动引起空间振动，导致空间的空气流动，干扰粉尘的运动轨迹。自然与非自然力量授予物体本身生命力与爆发力。至终声音与空气中的粉尘一起，缓漫地落在地面。
导演克日什托夫·基斯洛夫斯基曾称，身为电影导演有如参加障碍滑雪：前方面临重重阻碍，艺术家需要运用高超的技巧穿梭其间，寻找一条高效的路径从滑雪场回到观众中去。这一手段既是掩饰也是抵抗。在他看来，这是一场对抗束缚的比赛。间接地接近世界将令我们有何收获？想象一下，假若障碍杆之间更为分散--迂回究竟是为进入提供了怎样的渠道？