Lot
唐-宋“鸣玉”仲尼式古琴
通长：cm，肩宽：18.3cm，尾宽：13cm
印文：“三唐琴榭”、“楚园藏琴”。
起源：
叶赫那拉·佛尼音布（叶诗梦）旧藏；
刘鹗旧藏；
张瑞珊、张莲舫旧藏；
刘世珩、刘之泗旧藏；
刘晦之旧藏；
郑树楠旧藏；
砚琴斋递藏。
著录：
1.叶诗梦，《诗梦斋琴谱》，汪孟舒手本，华夏艺术钻研院典籍馆藏。
2.黄旭东、伊鸿书、程敏源、查克承编，《査阜西琴学文萃》，华夏美术学院出书社，年，第36页。
3.汪孟舒著，杨元铮整治，《古吴汪孟舒师长琴学遗著》(下册)，《访十一弦馆主人之子张莲舫记叙》，中华书局，年，第页。
4.刘德隆整治，《刘鹗集》（《乙巳日志》、《戊申日志》），吉林文史出书社，年。
5.严晓星著，《晚世古琴逸话》，中华书局，年，第26-28页。
6.严晓星，《刘氏旧藏“鸣玉”琴》。
7.杨元铮,《琴家叶诗梦年谱》，《华夏音乐学》，年02期。
出书：许健主编，《华夏古琴民间典藏》，中华工商结合出书社，年，第-页。
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玉振金声
首都海上诗梦斋之“鸣玉”
鸣玉琴，仲尼式，混身髹栗壳色漆，部分朱漆补髹。鹿角灰漆胎，通身蛇腹断，部分见冰纹断。肩在三徽，徽位皆以白玉镶嵌，玉轸、玉足。琴额镶嵌龙纹白玉。琴背长方形龙池、凤沼。龙池开在由肩至腰部当中，凤沼在腰尾之际，双足位于腰部当中，比例法式条例有法。整个观望，“鸣玉”琴外型细腻，琴头、琴肩以及腰部和尾部十全十美，琴面弧度饱满，琴体侧面棱角又做倒圆责罚，琴体宝光内敛，熠熠生辉。
Lot部分其沼泽设硬木贴格，制做细腻。以指探之，可知贴格向内突出略高于底板。
对于这类工艺特性，宋赵希鹄在其《洞天清录·古琴辩》中的“雷张槽腹法”一文中有过详细明白地记录，原文曰：
雷张制槽腹有妙诀，于琴底悉洼，微令如仰瓦。葢谓于龙池凤沼之弦，微令有唇，余处悉洼之。正目前铜钱之背，穿眼处有弦突出，令声有闗闭。既取其面底若如瓦投合，而沼泽之唇又封闭不直达，故声有所匮而不散。不论琴腹坚深也？余尝见毕文简公张越琴，于沼泽间以指探之果这样。
Lot部分
即唐朝雷氏与张越所制琴器，在琴底龙池凤沼的边际会有略超过底板的“唇”，与铜钱穿眼处突出的部份如同，此做法是为了伸长琴韵，令“声有所匮而不散”。郑珉中师长在其叙述唐宋琴岁月的多篇文章中都提到了这类特性。故宫所藏晚唐连珠式“飞泉”琴、浙江省博物馆藏唐雷霄款凤嗉式“谷应”琴、山东博物馆藏南宋初年御制“熏风”琴以及宋镜涵师长旧藏的“凤势”琴，沼泽间都具备贴格向内超过底板的制做特性，与赵希鹄书中所记彻底一致。
“鸣玉”琴腹内纳音凸起，当沼泽处复凹陷做长沟状。此种非凡之做法，与“九霄环佩”纳音之责罚方法殊途同归。
Lot部分故宫博物院藏九霄环佩（部分诗梦斋题名）
龙池上方雕刻篆书琴名“鸣玉”，琴名上方红外下见“第四”二字，为漆所覆。琴名双侧刻行书“幽奇古澹玉振金声，诗梦斋藏”。龙池双侧刻行书“夜雨空山逸响，朝吟声和流泉。庚午夏其昌”。龙池下方刻楷书“金石之声，风云之润，虚灵流转，响振江山，因以宝焉，贞观十六年褚遂良。”此种诗文题跋方法在故宫博物院藏“九霄环佩”及叶诗梦旧藏之“昆山玉”皆看来到，加之“鸣玉”琴，今后叶诗梦“六琴斋”之琴三床可知矣。其它，“鸣玉”琴凤沼上两足间钤印一方“三唐琴榭”，凤沼下钤印“楚园藏琴”。此为清晚大藏家刘世珩（-）之用印，唐琴“九霄环佩”、“石上枯”、“鸣玉”、“鹤鸣秋月”等等皆为其所藏。目前，唐琴“九霄环佩”存北京故宫博物院，“石上枯”存宁波博物馆，“鹤鸣秋月”存湖南省博物馆，独一在传的“鸣玉”目前将在这次秋拍显现。
Lot部分
对于“鸣玉”琴之纪录见汪孟舒师长《访十一弦馆主人之子张莲舫记叙》：
“刘双雷翁之‘大忽雷’及叶诗梦之‘鸣玉’琴（沉弘声佳）均为十一弦馆旧藏，后归刘聚卿。”
“（张瑞珊）与叶诗梦师（佛鹤汀）同孙（晋斋）在东厂胡同业有恒堂彷徨几二十年。叶之父兄均为中堂，极其富饶，除六名琴外，又有百余床，庚子后始虚弱。”
另，艺术钻研院存手手本叶诗梦《诗梦斋琴谱》：
“斋中所蓄琴百余张，庚子后只余六张，故以六琴名之。”
汪孟舒（-）师长曾与管平湖、关仲航曾同在叶诗梦的诗梦斋学琴，曾藏有“春雷”、“枯木龙吟”等名琴珍品，又与张伯驹、溥雪斋、管平湖等为“北平琴学社”提倡者。以上一文中记录了“鸣玉”琴曾经的三位主人：叶诗梦、张瑞珊和刘世珩。
荷兰酬酢官、汉学家高罗佩为其师叶诗梦所绘小像
叶诗梦（-），叶赫那拉氏，名佛尼音布，字荷汀。年辛亥革新后，改名为叶潜，字鹤伏，号诗梦斋，潜号诗梦居士。父亲正蓝旗、三任两广总督叶赫那拉·瑞麟（-），姑妈是慈禧太后（5-）。兄长怀塔布（-），曾任礼部尚书、内政府大臣等职。叶诗梦与詹天助（-）同等学曾从英国工程师翟阿飞（A.W.Child）专研格致，试制煤炭瓦斯，创立发机电，燃灯于家，年曾任宫内电灯公所委员。另叶诗梦除任些许闲地位外，要紧职掌家政。汪孟舒师长记录：“（叶氏）弱冠补博士门生员。平生于经、史、诗、文，悉有著作。他如天文、数理、书画、篆刻、金石、校订、医卜、拳击、音乐、本领，亦靡不博通周习。当门第兴盛，未遭拳乱时，席丰蓐隆，收藏精富。神品书画卷子，尝至千数百件，蓄琴有百二十床，其余珍秘，数亦称是，故能早精鉴识。彼时辅臣疆吏，挑选功勋，骨董富商，收集展转，辄延为考定，庸是见广识精。斯本日之文明商东，每为其往时门下从事者也。在昔，东厂府邸内有行有恒堂、苍莨阁等名园雅集，诗酒琴罍无虚日。先辈如潘文勤（祖荫，0-）、翁文恭（同龢，0-）诸公，时相过从，咸引为幼友，则其成就可知。而书法诒晋，兰写文郑，亦抵成于彼时也。”
Lot叶诗梦书竹雨凝寒画芯:96.5×32cm，框:.5×44.2cm题识：佛尼钤印：速狂如旧佛尼音布但是年“庚子之乱”八国联军攻入北京，“财产荡然，珍惜几尽消散”，其宅漪园前后被俄、德侵占军占领，遭俄军摧残。藏琴仅余“九霄环佩”、“昆山玉”、“风入松”、“鸣玉”、“归凤”、“霹雷”六琴最为闻名，又有“六琴斋”堂号。后联军退出北京，叶诗梦收回宅邸，略事建造，取“劫后孑遗”之意，改名为“余园”，并对民众怒放。此处中华民国时为袁世凯购得，为黎元洪官邸。年后归属于华夏科学院为典籍馆和考古所办公局面。旧址便是目前王府井大巷北端，东厂胡同以北，翠花胡同双侧。
吴昌硕为张弁群刻闲章“道法果然”叶诗梦刻边款叶诗梦书法尤以行草见长，擅书法篆刻，见吴昌硕为湖州名门张弁群篆刻封门青闲章一方，吴昌硕刻印文：“道法果然”，叶诗梦刻边款：“余家有园曰漪园，历百余年矣，每于春月杏花开时，与二三好友猛饮于诗梦斋中。今经大劫，余移于北城，园林依然，居非其人也，辛丑一月，随斋夜坐，偶有所感，以刻是印。师孟居士并记。”另姑苏拙政园小巧馆“玉壶冰”匾额亦是叶诗梦题写，此处清代晚期曾辟为八旗奉直会馆。
（左起）张瑞山、罗振玉、王国维、刘鹗年
对于张瑞珊（-）之最为详细的纪录亦莫过于汪孟舒师长《访十一弦馆主人之子张莲舫记叙》一篇：
北京琉璃厂十四号榷古斋古玩铺西屋。
一、十一弦馆主人张文祉号瑞珊（又号瑞山）以琴七弦、琵琶五弦共为十一弦以名其馆。
二、祖籍浙江，先世入京以书办任员工部料估所，为专科个别书办所不能通。东、西陵及奉天老茔常年修估治理，至瑞珊为第五世在京矣。
三、廿余岁即动手学各乐器，年三十遇定邸琴师孙宝晋斋始学琴。及孙之子汝亭同窗。至八十余，耳略重听，仍能调弦。
四、常弹为塞鸿、平沙、擣衣、秋鸿等曲，弹有二三十曲，小操不计。
五、与叶诗梦师（佛鹤汀）同孙在东厂胡同业有恒堂彷徨几二十年。叶之父兄均为中堂，极其富饶，除六名琴外，又有百余床，庚子后始虚弱。
六、做书好写王圣教序。
七、从周少白学画。
八、能制箫，曾为佛六爷制十二律箫。有友陈寅生，善为刻竹。
九、刘双雷翁之“大忽雷”及叶诗梦之“鸣玉”琴（沉弘声佳）均为十一弦馆旧藏，后归刘聚卿。
十、错的感情之人挡架不接谈，为人极开爽。
十一、不关怀国是，不问家务，想吃即吃，不问价钱，故能享遐龄。
十二、不操琴时即拉四胡或抖空竹，能做很多把戏。
十三、家中尚藏与刘铁云合照之相及精楷钞汪安候传广陵散谱。
十四、生前精力不停如一。至中华民国五年四月间在家院阶偶跌，亦无所病，后来渐就虚弱，至八月二旬日死亡，年八十九。
据记录，同治十年（年）张瑞珊在琉璃厂海王村挂牌“蕉叶山房”，他的儿子张莲舫制做和补葺古琴成为那时一绝，后与王世襄、查阜西、郑珉中等各位师长颇多交游。晚清中华民国间，张瑞珊以琴师的身份交游官宦墨客之间，相传曾为慈禧太后御用琴师。叶诗梦亦曾从张瑞珊专研琴曲，交游诗书唱和。叶诗梦《行有恒堂录存琴谱》有张瑞珊附识于后，云：“此册共八曲，音韵极正，概精于选也，诗梦居士宝藏之。”叶家家势衰落以后，叶诗梦常请张瑞珊周转收藏交游。
刘鹗（7-）另，张瑞珊与《老残纪行》做家刘鹗亦是挚友。刘鹗（7-），字铁云，又字左券，号老残，签名“鸿都百炼生”，斋号“固步自封斋”。江苏丹徒(今镇江市)人。精于算学、医学、水利、乐律，并留意西洋科学，所见不同于流俗。光绪十四年（年）因治河有功，名望大起，被保荐以知府录用。曾上书创议构筑铁路，操纵外资开拓山西煤矿，创办实业。著有《老残纪行》、《铁云藏龟》、《历代黄河变化图考》等。刘鹗喜汇集书画碑本、金石甲骨。其《铁云藏龟》一书最先将甲骨卜辞公之于世，汇合鲍康、胡义赞、潘祖荫、王锡、杨继振、王懿荣旧藏，有不少为从未著录过的珍品，更是其拓印、系统钻研古文字及其演化流程的代表做。“甲骨四堂”中的二堂(罗振玉号雪堂、王国维号观堂)都直接或直接遭到刘鹗的影响。
刘鹗刊刻《十一弦馆琴谱》时刘鹗对张瑞珊极其敬仰，常向他叨教琴理，不管弹奏和收藏，都曾受张瑞珊指导。刘鹗曾言：“铁云（刘鹗字）周游吴楚秦晋燕齐之郊，见操缦者多矣，无如张君善。”后来为张瑞珊刊刻《十一弦馆琴谱》，弁言：
“古今各家所制之曲传至今有谱可稽者或者二百三十六操，明末国初人所制者居其半，近百年内克己曲者未之有闻，有之仅我大兴张瑞珊师长一人云尔。师长所制凡四操，曰《天籁》、曰《武陵春》、曰《鹧鸪天》、曰《小普安咒》。音节各极端妙，或如凤哕，或比龙吟，洵佳制也。”
张瑞珊《十一弦馆琴谱》经刘鹗推介而撒布甚广，其在琴坛的身分也因而可知一斑。
其它，咱们在刘鹗乙巳、戊申日志中找到了他曾收藏佛鹤汀之第四琴“鸣玉”琴的纪录：
八月月朔日
夙兴，赴伊处议大概。午后张啸山来，云有好琴一张，佛鹤汀六琴之一也。下昼有人送黄鹤山樵着色山川来，甚精。酬以三十元，未允也。
八月二十八日
午后大风，震震有声。张瑞山来，学得《良夜引》一段。买得古琴两张，
一为佛鹤汀之第四琴也。两琴均亚瑞山经手也，以《毛诗》两部易患。午，复买旧拓《西豹祠堂碑》二册，十二元。旧拓《王僧》、《淳于俭》、《李富娘》、《王俭》各一纸，二十元。又琐屑旧拓十余种，皆可喜也。
《乙巳日志》
仲春初七日阴，甚寒大章往苏，兼取鸣玉琴。午后访狄楚青，为筹款事。
《戊申日志》
理论上叶诗梦自余园建造时便经常窘蹙，只可变卖收藏牵强保持，余园对外怒放未几后也卖给了大学士荣禄家。这样，咱们才在刘鹗的日志中看到了通过张瑞珊买下鸣玉琴的纪录。然光绪三十四年（年）清廷以“私售仓粟”罪把刘鹗放逐新疆，次年殁于乌鲁木齐。刘鹗充盈的收藏今后散出。刘氏乐器多是交由张瑞珊准备，以是才有了张莲舫“刘双雷翁之‘大忽雷’及叶诗梦之‘鸣玉’琴（沉弘声佳）均为十一弦馆旧藏”的说法。
刘世珩（-）此处刘氏为刘世珩（-），小字奎元，字聚卿，又字葱石，号檵庵、聚卿，别名楚园，别署灵田耕者、枕雷羽士。安徽贵池人，第四任驻英公使刘瑞芬（-）之子，是晚清紧要的“洋务派官员”、酬酢家、实业家、藏书家、出书家和收藏家，素以才识见重于当世。为官期间颇受两广总督张之洞、两湖总督端正、江淮总督刘一坤重视。曾参加准备三江师范学校，任总办兼学务处（相当于校长）。历任江宁商会总理、湖北造纸厂总办及天津造币厂监视、直隶财务正监理官。与谭嗣同、林旭、张謇、徐乃昌、梁鼎芬、王鹏运、吴昌硕、李伯元、况周颐、缪荃孙、傅增湘、周叔弢等前后与杯酒交易，结管弦之雅契。金天翩《皖志传记稿》卷八记录：“世珩身长名门，凭席素厚，无声色裘马之好，识通今而性嗜古。凡缣素彝器，出自古名贤手者，必得藏弆为快。巾履所至，骨董驵贩辈，日辏于门。”辛亥革新后，刘世珩退居上海，在英租界戈登路芒鞋滨购地数亩筑“楚园”，以贮金石书画不下七千余种，设藏书楼“聚学轩”、“玉海堂”、“宜春堂”、“宋石经室”，藏戏曲、传说之处有“梦凤楼”、“暖红室”，藏金石古物处又有“双忽雷阁”、“后舒服室”、“四镫精舍”等等。
年吴昌硕为刘世珩治印“楚园”吴昌硕为刘世珩治印见《华夏篆刻丛刊第三四卷—吴昌硕(三)》刘世珩紧要藏琴皆刻有“楚园藏琴”、“三唐琴榭”印款。楚园座上客常有吴昌硕、况周颐、林纾、吴观岱等书画名宿，宾朋交游常有今夕何夕之感。年，上海大实业家周庆云（-）举行晓风庐琴会，刘世珩的令郎刘之泗携“鸣玉”等三琴参会，参加这次琴会的再有李子昭、杨宗稷、吴浸阳、王燕卿、叶希明、郑觐文、夏一峰、彭祉卿等等紧要琴家。其它，那时很有道理的一个汗青处境不得不提，朔方古琴圈有溥雪斋、溥儒、溥侗、叶诗梦等皇室宗亲，在江南经世众人族也遍及有迷恋古琴者。年过云楼顾鹤逸与盐商叶希明曾机关“怡园琴会”，会聚南北琴家，吴昌硕为之做《怡园琴会记》。其它，报业赫赫着名的史量才（-））、杭州大茶商汪悔改（-）也正迷恋于古琴艺术，并忙于收藏。
年刘世珩因旧疾复发卒于上海，刘之泗（-年）（字公鲁，号畏斋）携家属移居姑苏大安宁巷，成天专注金石书画艺文，改藏书楼为修闻福斋。年“七七事件”后，刘宅被肆意进犯，所藏古籍、金石书画损失泰半，刘氏由此家境中落。贵池刘氏藏品部份展转加入刘晦之师长的小校经阁藏书楼，此中就囊括了巨细忽雷、九霄环佩、鸣玉等等。一说刘世衍归天后，刘之泗难以塞责生存，便毗连变卖书画古物。在抗日斗争暴发前，他马上大、小忽雷等，由时为银老手的刘晦之手，典质给上海的华夏实业银行。
“郑振铎君前日为言刘氏巨细忽雷及九霄环佩与鸣玉二琴已价收公有，叶遐庵得余转告而大喜称庆。”
——査阜西《张廉访赝做古乐器之自白》年8月6日
刘晦之（-）郑师长所言之刘氏为刘体智（-），字晦之，又做惠之、慧之，安徽庐江人，晚号“善斋”。曾任晚清户部郎中，大清银行安徽总办，曾任芜湖大清银行督办，华夏实业银行董事、总司理。李鸿章大儿子李经方的内弟。后闲居上海，用心于金石、文物、古籍的收藏，是闻名甲骨、铜器收藏家。李济师长年10月所做《国立焦点博物院准备处九年来准备通过扼要汇报》中的回首，通盘抗战暴发从前，中博院准备处真实置备藏品的办法唯一三次，离别触及何叙绘园、容庚颂斋和刘氏善斋，而前两项花消仅为采购刘氏所藏铜器花费的一半。该汇报记录：”庐江刘氏善斋为国内收藏名家，经收各器，除一部让渡别人外，其存储各品颇多珍贵者，经议价以七万元让渡本院百余件，此中夨令尊一件，经放洋而复回，尤其珍宝。”上世纪五十岁月前，刘晦之师长的小校经阁是张元济、罗振玉、罗振常、李济、商承祚、陈梦家、胡厚宣、容庚、傅斯年、陈叔通、郑振铎、徐森玉、刘承干、李拔可、青山农、徐中舒等一些顶级的古文明钻研学者常到访的地点。
此中罗振玉(-)师长对于“鸣玉”琴该当是特别熟习的。早在年刘世珩任江楚编译官书总局总办时，罗振玉与王国维、刘大猷等学者任翻译。罗振玉与刘鄂公有金石甲骨之好，又是亲家，又一再交游刘诲之小校经阁。
五十岁月早期，郑振铎（-）师长为国度文物的搜集南北奔跑，而叶恭绰、查阜西等对此亦极其