二十世纪雕塑巨擘熊秉明曾指出：「」而当代雕塑大家李真亦言：「」透过或嶙峋或圆滑、或铁骨铮铮或大气轻盈的作品造型，熊秉明和李真以独特的雕塑美学自「以表达里」的艺术思想，为观者展现着深入灵魂、形透精魄的大千视象。
是次十周年庆典拍卖，呈现李真2件交织金、银、黑三色特出的「天燧」系列代表、「大气神游」系列驭重于轻、自在无忧的《雪峰仙踪》，以及熊秉明自肌理贯注孺子之志的《扁肚牛》，锤炼出不朽的灵魂面貌。
长明炽焰，跃然飞扬
李真「天燧」的艺术灵光
作为享誉世界的华人雕塑大师，李真在他的雕塑世界中，以外观浑圆厚重、内里似空盈载气的标志性雕塑形象独步艺坛，蔚为东方精神性的美学风范。随年威尼斯双年展、年北京中国美术馆、年新加坡国家美术馆个展之大获成功，令其「既重又轻」的美学特质深入人心。
年，他再下一城地在原本以黑白为主的作品中添加象征「火」的金色元素，突破性地创生仅共8件的「天燧」系列作品，以炽焰尽展生机。《攀龙烛》、《追烛》便为该系列重要代表。
奔踏飞云，逐梦不息的精神之光
Lot李真追烛
铜雕
版数：5/8
二〇一〇年作
41×84×32cm.
年，《夜光盈昃——天燧系列：李真》，亚洲艺术中心，台北，第16页、第20页及第70至77页
年，《大气——李真台湾大型雕塑首展》，亚洲艺术中心，台北，第33页、第至页及第至页
年，《李真——既重又轻︰巴黎凡登广场大型雕塑个展》，亚洲艺术中心，台北，第17页、第32页、第62至63页、第73页及第至页
展览（另一尺寸、版数）
年，「拥抱丝路」，超级马拉松终点，西安
年11月5日至12月4日，「大气——李真台湾大型雕塑首展」，中正纪念堂，台北
年9月2日至29日，「既重又轻——李真巴黎凡登广场大型雕塑个展」，凡登广场，巴黎
来源：台北亚洲艺术中心
现亚洲私人藏家直接购自上述来源
附：台北亚洲艺术中心开立之作品证书
估价ESTIMATE：HKD,-1,,
完成于年的《追烛》，取「追逐」一词的谐音，以烛火为指引，透过永恒定格的奔驰一瞬，不断追索心中的光明所在。雕塑中的主角穿云而过，如夸父追日般奋力向前。其身体呈水平状，刻意夸大的足部如同一方巨型掌印，撼动着大地，破云而出的身体如一只迅疾的箭矢，呈现绝妙的动感。而其双手则小心翼翼地捧起烛火，指引前路光明。
《追烛》为李真重要代表作，其大尺寸版本曾于台湾中正纪念堂的李真大型个展中亮相
作品以「驭重于轻」的独特美学，令墨黑浑圆的饱满身躯、银色飘动的云朵交织成为一体，凝固在奔驰点火的瞬间，使作品如具灵性。而烛火是目标，是信仰，是梦想所在，赐予一往无前的力量，照亮了人物笃志坚定的面容，在双手的悉心呵护中生生不息，洋溢生命的旋律！
《追烛》另一角度
此件《追烛》的大尺寸版本曾先后在年台北中正纪念堂、年巴黎凡登广场的李真大型个展中亮相，更曾立于「丝绸之路」的长跑计划：在天内，挑战人类极限首度以横跨六国一万公里的长跑，而《追烛》便为在终点守候之作，最终由完成长征的运动员林义杰将其手中之火点燃。作品以马踏飞云般饱具生命力的语汇，将物质实体与精神能量完满结合，在光跃焰舞之际，成为奋发前行、不懈追梦的精神象征，别具意义。
狂龙腾舞，直上九天的熠熠生辉
Lot李真攀龙烛
铜雕
版数：1/8
二〇一〇年作
×48×33.5cm.
年，《夜光盈昃——天燧系列：李真》，亚洲艺术中心，台北，第44至49页
年，《大气——李真台湾大型雕塑首展》，亚洲艺术中心，台北，第页
来源：台北亚洲艺术中心
现亚洲重要私人藏家直接购自上述来源
附：台北亚洲艺术中心开立之作品证书
估价ESTIMATE：HKD1,,-1,,
而在《攀龙烛》中，火的元素，则以铜墨镀金的手法，更为直观地彰显炽焰跃动的视觉神采。借鉴民间龙烛上神龙四爪张开的造型，作品由烛火活化出狂龙腾舞之姿，整体充满了向上的动势，富有李白诗歌「」的浪漫情怀。
李真《攀龙烛》（局部）
当中一位体态圆满、面貌怡然的仙士，下驾祥云，上掌明灯，自银白云朵的包挟中扶摇直上，伸手即化熊熊龙形烈焰，照亮九重天际，令攀龙之烛以象形的方式，升华为一座指引路途的明灯，作品极富戏剧性及撼人张力。
李真《攀龙烛》（局部）
透过金、银、黑三色在视觉上的丰富交织，作品自下至上，令轻盈、厚重和生机并现，呈现丰富多元的层次，以此呼应了点灯的心境：「」。作品以点灯的炽热生机还原一颗「明觉之心」，以身为灯，照破内心的混沌，令四方长明，直至燃亮生命的万般光华。
独登雪峰入仙境，轻扫拂尘自逍遥
Lot李真雪峰仙踪
铜雕
版数：4/8
二〇〇七年作
73×41×35cm.
年，《李真——虚空中的能量：第52届威尼斯双年展》，亚洲艺术中心，台北，第页
年，《李真——寻找精神的空间：中国美术馆个展》，亚洲艺术中心，台北，第页
年，《李真——神魄个展︰北京个展》，亚洲艺术中心，台北，第页
年，《李真：精神．身体．灵魂》，新加坡美术馆，新加坡，第86至87页、第页
展览（另一尺寸、版数）
年9月24日至12月9日，「李真：精神、身体、灵魂」，新加坡美术馆，新加坡
年5月13至24日，第68届坎城影展，戛纳大华酒店，坎城
来源：台北亚洲艺术中心
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附：台北亚洲艺术中心开立之作品证书
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自1年起，李真把此前所建立的饱满圆融而具幽默感的形象，进一步融入庄子的「逍遥游」思想，令其雕塑主体皆以「神游」姿态翱于虚空，深获藏家喜爱。
李真与置于戛纳大华酒店的《雪峰仙踪》合影
完成于年的《雪峰仙踪》便为「大气神游」系列中，以仙者形象融合精神畅想的代表作。作品的大尺寸版本曾于新加坡美术馆「精神、身体、灵魂」李真个展中置于中庭，并在年法国「坎城影展」期间，被摆放于戛纳大华酒店（HotelMajesticBarriere）宴会厅，吸引了演艺、舞蹈、艺界等多方瞩目，李真也因此成为影史上首位获邀展出的艺术家，彰显《雪峰仙踪》的代表意义。
拂尘无忧，道空明之境
李真《雪峰仙踪》（局部）
此件《雪峰仙踪》萃取东方道家意境，描摹一位手持拂尘、云游雪境的仙者。他单脚立于雪山之巅，神色自若。所持「拂尘」，为道家云游所携之物，为扫去尘世烦忧，超越凡俗之限，亦是佛禅中净心明性之物。北宗祖师神秀之偈语：「」，代表义理中观乎空明之境的解读。在李真的创作中，拂尘一柄，正具画龙点睛之妙。
以轻驭重，畅然世外
李真《雪峰仙踪》（另一角度）
追随「」的逍遥游思想，作品更透过「以小载大、以轻驭重」的雕塑形态，直观呈现「游」的本质。主角身形丰硕，却似轻盈如云，飘然而立，颠覆视觉上的轻重感知。「山、雪、人」三者自下至上层层叠加，展现仙者立于高山却无拘无束的悠然神髓。雪峰呼应虚幻清净的气质，以按银的方式带出一丝缥缈韵味，底端山脉的铜纹和人物光滑温润的黑漆形成对比，更添生动的视觉感知，映衬其超越天地的精神空盈。
雪峰仙者，养空而游，独到的美学和形态的趣味诉说着悠远畅达的心怀，每一个观者都可以在其中徜徉，寻找到自我精神的乐土。
以艺载道，笃实坚韧
熊秉明的人格化身《扁肚牛》
Lot熊秉明扁肚牛
铜雕
版数：6/8
一九九七年至一九九八年作
18×45×21cm
年，《中国当代艺术选集（6）：熊秉明》，山美术馆，高雄，第45页
年，《来自巴黎的微风》，诚品画廊，台北，第页
年，《收藏有艺事》，艺术家出版社，台北，第页
年，《收藏有艺事》，四川美术出版社，成都，第页
展览（另一版数）
1年8月4日至9月9日，「山中瑰宝1典藏展」，山美术馆，高雄
年5月1日至30日，「极静真放陈夏雨、熊秉明、夏阳雕塑展」，诚品画廊，台北
年5月31日至6月29日，「来自巴黎的微风」，诚品画廊，台北
年11月23日至12月15日，「自知者明——熊秉明艺术展」，中国美术馆，北京
来源：亚洲重要私人收藏
附：高雄上联艺术股份有限公司开立之作品证书
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集哲学、文学、绘画、雕塑与书法之修养于一身，熊秉明可说是廿世纪海外华人艺术家中最具文化高度的代表。旅居法国长达半个世纪，熊秉明一方面受到西方现代主义的影响，但骨子里却依然存在着浓厚的传统中国文人底蕴，进而形成个人风格强烈的艺术语言。
熊秉明《孺子牛》雕塑被立于南京大学
而在他的创作生涯中，「牛」无疑是最常反覆出现的主题。一如他为南京大学创作的《孺子牛》一作所题：「」将这个长久以来与人类关系密切的动物提升为一个充满精神性意涵的象征。
对存在意义的无尽探问
具艺术史底蕴的熊秉明对唐代韩滉的《五牛图》自然不会陌生，再加上旅法时期长年研究现代雕塑先驱罗丹（AugusteRodin）的艺术成就，自然使得熊秉明对牛的形、神、气韵都有着精确的掌握与呈现。
熊秉明《扁肚牛》（另一角度）
细赏此作，可见体态结实、精神饱满的牛只身上满满是捏塑的痕迹，仿佛纪录了它纵然历经风霜，依然愿意奉献一己之力的无悔一生，散发出一股朴质浑厚的气息；从另一个层面来看，此也是熊秉明一路走来看尽繁华起落，揉杂诸多内在心绪变化的情感投射。
上：杰克梅第（AlbertoGia