在“本期特辑”中，我们邀请了
大湾区艺术领域的核心代表人物
和《罗博报告》的出版人兼主编邢丽女士展开对谈。
他们是该区域重要艺术机构的领导者，
专注于该区域地缘文化研究的学者，
或者是该区域重要的代表艺术家、策展人，
他们见证和参与了大湾区艺术的发展和建设，
并对该区域的未来给出了各自的思考。
南北差异的根本在于人本身
从岭南美术出版社编辑、广东画院专职画家、理论家到广东美术馆馆长及“广州三年展”和“广州摄影双年展”的策划与创办者，王璜生是珠三角地区当代艺术的先驱和引领者，也是很了解当地艺术生态与发展的人。在卸任中央美术学院美术馆馆长一职两年后，他接下广州美术学院美术馆总馆长一职，面对未来大湾区艺术的整体发展，他持怎样的看法呢？
广州美术学院大学城美术馆
邢丽（《罗博报告》出版人兼主编）：X
王璜生（广州美术学院美术馆总馆长）：W
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X：你经历过广东美术馆、央美美术馆和广美美术馆，这三者有共同性也有差异性，可以向大家分享下你的见解吗？
W：这是三个不同的时空点上的美术馆，它们所面对的问题和使命也都不同。广东美术馆建成之初，当代艺术的意识、学术积累和学术自觉都比较薄弱，这个阶段的主要工作是思考如何建设一个具有学术分量和学术自觉的美术馆，同时从官方美术馆的角度去推动中国当代艺术，包括收藏、研究、公共教育与人文态度等等。中央美院美术馆虽然在50年代就已经建立，但长期以来其建制、规范化操作和管理是非常滞后的，因此我们首先要解决美术馆内部的问题。其次，北京是一个先锋精神和前沿文化都非常活跃的地方，聚集了大量的艺术学子、艺术家和批评家，他们的思想非常活跃，因此在学术上我主要着力于一种实验思想的碰撞，如同一个思想的实验室。广州美院美术馆是一个研究机构为主的公共空间，目前将会偏重于研究广东和东南亚等国际上都在