在“星星美展”中，我们可以看到艺术家对于美术的认识，关于内容与形式的讨论；同时期的“伤痕美术”、“乡土现实主义”表明了艺术家的人文关怀和自我意识的苏醒；“85美术运动”让年轻艺术家们通过各种艺术语言方式打开视野，让整个社会了解到艺术具有丰富的样式和多种可能性，“新具像”和“西南艺术研究群体”都是这个时期现代艺术潮流中的重要部分；20世纪90年代初，中国当代艺术在全新的社会和不同的文化语境中展开。随着大批艺术家陆续参加威尼斯双年展(年)、圣保罗双年展(年)等国际大展，中国当代艺术逐渐融入到全球化的语境中，其中“政治波普”和“玩世现实主义”两股艺术创作浪潮，在国际舞台上有了一席之地，也引发了关于后殖民话语、全球化语境中的地域经验以及中国艺术界对“国际身份”这一问题的热烈讨论；进入21世纪后，中国的现代化使中国当代艺术更加复杂多变，在观念与手法上已经与国际同步，同时也愈加肯定自我的身份，从当下的社会关系和自我观照中出发，以各类艺术创作对周遭的事物作出艺术的反映。受到资本的影响，以后中国当代艺术在市场上逐渐走向高位，随后在经历年金融危机之后骤然回落，并以更加多元的状态在进行当中。
对于中国当代艺术这40年的发展历程，四十年的时长意味着这是一段历史。可是，站在宏观史的角度上看，四十年也是一个点，它本身不过是过往和未来之间的一个连接点。当我们今天回顾过去四十年的历史时，会发现，几代人的努力不过才刚刚将一种态度建立起来的一个转折点：必须保持艺术的无限可能性。说到底，这是人性的需要，是人类文明的需要，是我们下一个历史阶段的需要。“转折点”不过是试图通过将反映这四十年艺术发展历程的收藏进行一次艺术史意义上的逻辑陈述，以便提醒人们：看上去时间很长的艺术发展仅仅完成了一个历史的转折点，我们才刚刚开始，我们在珍惜过往努力的同时，要清楚我们的真正任务是开创新的历史。
——节选自吕澎《转折点——中国当代艺术四十年》展览采访
??方力钧（B.）
方力钧，年毕业于中央美术学院版画系。方力钧作为中国后89新艺术潮流最重要的代表，与这个潮流的其它艺术家共同创造出一种独特的话语方式——玩世写实主义，其中尤以方力钧自年以来一系列作品所创造的“光头泼皮”的形象，成为一种经典的语符，标志了80年代末和90年代上半期中国普遍存在的无聊情绪和泼皮幽默的生存感觉，或者更广义地说它标志了当代人的一种人文和心理的感觉。方力钧（B.）系列二（之四）年布面油画×cm岳敏君（B.）
岳敏君，年12月出生于黑龙江省大庆市，年毕业于河北师范大学美术系，年任华北石油教育学院教师，年-至今独立艺术家。担任吉林艺术学院、四川美术学院、河北师范大学、天津美院，鲁迅美院，等多家院校客座教授。现工作居住于北京。曾多次参加威尼斯双年展、上海双年展等国内外重要展览，并在海外多次举办个人作品展。他的作品被法国弗朗索瓦·密特朗文化中心、法国国家当代美术馆、旧金山当代艺术博物馆等艺术馆收藏，得到了学术评论界和诸多著名策展人的肯定，同时也得到了国内外众多媒体的