一、石倚洁简介：
抒情男高音歌唱家。意大利MelosOpera古典音乐经纪公司签约音乐家日本东邦音乐大学硕士研究生毕业,中国音乐学院在读博士研究生，获全额奖学金留学奥地利现为湖南师范大学音乐学院教授、声歌系主任,上海师范大学兼职教授,武汉音乐学院客座教授,西安音乐学院客座教授,东邦音乐大学特任教授。
登上世界诠释罗西尼作品最高舞台一意大利罗西尼歌剧节的首位华人歌唱家,连续五年在歌剧节上担当主演。现作为当今世界年轻一代轻型抒情男高音的代表歌手之一,专职于演绎罗西尼、唐尼采蒂、贝里尼和莫扎特的作品。
年以来演出足迹遍布全世界各大歌剧院、艺术节和音乐厅其中包括意大利凤凰歌剧院、圣卡罗歌剧院、佛罗伦萨歌剧院、罗马国立圣切契利亚音乐厅、罗西尼歌剧节、法国巴黎香榭丽舍剧院、巴黎爱乐音乐厅、图卢兹歌剧院、马赛歌剧院、奥地利维也纳金色大厅、格拉茨歌剧院、英国爱丁堡国际艺术节、美国大都会歌剧院、旧金山歌剧院、纽约林肯中心艾里费雪音乐厅、俄罗斯莫斯科大剧院、瑞士洛歌剧院、瑞士阿旺什歌剧节、丹麦哥本哈根蒂沃利音乐厅、以色列国家歌剧院、日本东京三得利音乐厅、香港艺术节、中国国家大剧院、北京国际音乐节、上海国际艺术节等等。
共出演了3部歌剧,近场次。并在意大利奥地利、英国、丹麦、日本、中国等地多次举办独唱音乐会。出版的音像作品有:歌剧咏叹调专辑KFamousOperaArias贝多芬《第九交响曲》、叶小纲《岭南四首》、罗西尼歌剧节版《意大利女郎在阿尔及尔》《欧利伯爵》《德梅特里奥与波利比奥》《摩西在埃及》、法国图卢兹歌剧院版《宠姬》、威尼斯凤凰歌剧院版《魂断威尼斯》《死城》等。
二、石倚洁歌唱艺术之优点
粉丝一：石倚洁的美声水平是顶级的，几乎无可挑剔，金子般的音质，是公认的新一代顶级男高音。戴玉强如果论声音质量是不如石倚洁的，有时还会有音质上的瑕疵（据说可能和吸烟有关），甚至有时会有强撑，民族美声唱法打架的问题出现，但戴玉强对中国歌曲的把握，表现力感染力乃至情感表达是远胜石倚洁的，美声唱法相比民族唱法在演唱中国歌曲上还是存在先天不足的，石倚洁已经比莫华伦，魏松，张英席等美声男高音唱中国歌曲强很多了，甚至超过了很多二三流的民族唱法歌唱家。
粉丝二：石倚洁老师是轻抒情男高，声音华丽清朗，悦耳明媚，highC极为扎实，听他唱歌剧真是非常顶尖的享受，关键是长得也帅。军中女郎那段《多么快乐的一天》咏叹调里有9个highC，帕瓦罗蒂一开始也是从这9个highC中崭露头角，而上次在大剧院，石倚洁唱了19个，实打实，而且质量极高，小小的瘦身子骨里藏着惊雷般的力量啊！石老师还年轻，以歌剧的持久生命力来看，正处于事业的黄金时间段，保持得好，最少还有十年时间。如此长的艺术生命力，真是想想就让人激动。
粉丝三：石倚洁是中国最优秀的美声男高音之一！不论歌唱方法和艺术修养，没有任何基础性问题。
第一，高音方便而放松，这一点对男高音来说都是很难得的。很多男高音，音高上去了，但声音挤卡得非常刺耳，那也是没什么用的。第二，虽然号小、音色薄细，但共鸣饱满，声音很传。这就是方法正确、气息运用得当的结果。第三，非常规范的意大利美声！重视连贯，音乐流动性很强，外国作品的风格很准确。
三、石倚洁歌唱艺术之缺点
粉丝一：石倚洁的演唱比较重，也是演唱高音的时候，声音听起来比较撑和燥，而不是帕瓦罗蒂那种的自然流淌，导致缺少声乐艺术最美的最后一道风景，就是不够天鹅绒般的圆润，没有月光和流水般自然的流淌声音。
粉丝二：石倚洁演唱最大的问题就是太死板，他的作品绝对是教科书般的演唱，但过于追求完美就会导致太死板。比如装饰音和强弱变化完全按照谱面来，就没有歌唱家那种二度创作的风范了。
粉丝三：过度追求高音，帕瓦罗蒂出名靠9个HighC，他一下子来了19个HighC，也让自己出圈了。但是太追求高音会导致根基不牢，高音不够辉煌。特别他的高音，喉咙太撑、太厚重，作为抒情男高音不应该感觉那么难吧！由于他是靠唱HighC出圈，导致每次演唱观众和市场都要求他去演唱HighC的高音，场面也非常尴尬了。
四、总结：
石倚洁是80后中不可多得的在国内外比较出圈的优秀抒情男高音歌唱家，虽然在演唱高音中有“重、撑”等问题，要学会打开内口腔，不要为了追求高音而去张大外嘴巴（出力不讨好，特别到高音有撕扯的感觉），需要继续追求美声唱法中的天鹅绒般的丝滑、月光中的朦胧柔情、流水中的缓缓流淌。但是他也会随着时间的推移而慢慢成熟。他的成绩也非常来之不易，值得大家继续呵护。